旅行手册
年6月，清*进攻福建，唐王被俘杀，众多明朝拥护者进入武夷山天游峰躲避战乱。
半年后，其中一人在此山出家皈依，法名弘仁，号渐江。
*山图册之白砂岭弘仁
弘仁与髡残（石溪）、石涛（原济）和朱耷（八大山人）同为清初四僧。“四僧”这个称呼，并非由清人共同认定而成，它是由民国美术史家在编撰美术史时提出，并一直沿用至今。
“四僧”中有两位朱姓皇族后裔——石涛（朱若极）和朱耷，不同于二人的遗民身份，也与髡残晚年忙于应酬权贵相异，弘仁一生未有功名，与尘世脱离得最为彻底。他极少世俗社交，深居山野中，专注于绘画，俨然一位不食人间烟火的世外高人，就连石涛都膜拜口吻的称其是“风骨泠然”的高僧。
年，弘仁从武夷山回到安徽老家，自此，他一生主要的活动地点就集中在了安徽和临近的江苏一带。
西郊太平兴国寺和五明寺是弘仁的常住地，登山与参禅是其主要生活方式，由此带来的闲静，在他的作品中一览无遗。众多山峰中，弘仁最爱*山，他一生中有多少次登上过这座山，不得而知，我们只知道他留下的关于*山的画作，高达百幅之多。
其中，以《*山图册》最为有趣，可以说是他的一部旅行手册。
*山图册之扰龙松
*山图册之卧云峰
*山图册之石门
这一本图册不大，共有60幅尺寸相同的画，分别描绘了60处不同的*山风景，并且每一幅画上都标注了地点。
至于它们是如何被画出的，慈光寺僧弘眉在弘仁去世3年后修《*山志》时，曾写到：“（弘仁）长栖静*山，杖履所径，辄作一小图，层峦耸秀，淡远萧疏，悉备诸家体制，有超然尘外之趣味。”
显然，这些画是弘仁写生而成，非观览后的想象之作。实际上，弘眉所说的超然意境并非《*山图册》的全部，弘仁不囿于古法的探索精神也极有意义，如“西海门”和“石笋矼”，完全平行的线条或物像并不被前人喜欢，但在他的画里，却异常合理且容易接受。
西海门
石笋矼
《*山图册》中的所有画作，均使用“弘仁”圆印，钤盖位置也是经过精心设计，圆圆的红色小印，于构图中平衡画面是最为基础的作用，在意象上作为落日或晨阳才是弘仁的趣味所在。
云门峰
莲花峰
天都峰
散花坞
观弘仁作品，有倪瓒之感，但格调又不同于倪瓒，总觉得画中少了几许荒凉寂寥之境，多了几分清新之意。
面对*山，弘仁在尊重实景的基础之上进行了重新构思、提炼，那些层峦怪石、老树虬松、流水澄潭、丹崖巨壑...完美地解决了画家写生时面临的自然与艺术的转化问题。石涛在弘仁的一幅画中曾题道：“公（弘仁）游*山最久，故得*山之真性情也。即一木一石，皆*山本色。”
乌龙潭
龙翻石
晚年的弘仁依然坚持登山，最后一次是在51岁的时候。
那时登*山所经之路与现在基本相同，不过现在路修得更好，有些极险要处都加上了铁栏杆，或路基加固加宽，古时有些要穿石洞才能通过的地方，如今也不必去穿洞，方便了很多。
他走过的险山高岭，用自己的一首诗可以概括：
敢言天地是吾师，
万壑千崖独杖藜；
梦想富春居士好，
并无一段入藩篱。
师法自然者古已有之，但能够独辟蹊径者，并不多，诗中的*公望是一例，弘仁自己也是一例。
光明顶
炼丹台
慈光寺
仙桥
油潭
飞来峰
大悲顶
掀云牖
醉石
绿蓑崖
小桃园
天龙潭
朱砂泉
锡杖泉
狮子林
弘仁从宋代绘画中得到观察自然与法度规矩的传统，同时吸取元人重视神韵逸趣的精神，用笔用墨清淡虚灵，蕴藉而富于变化，最终形成了清劲简瘦、纯净高洁的艺术风格，世间也多了一位极具艺术灵性的画僧。
他的画代表了真正山林之士的巅峰水平，能与其比肩者，少之又少。
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